Καθώς οι τεχνολογίες και οι διεπαφές χρήστη αλλάζουν, η ανάγκη για δεξιότητες σχεδιασμού στον οπτικό σχεδιασμό συνεχίζει να αυξάνεται. Με νέα παραδείγματα μιας τυπικής διεπαφής χρήστη που αναδύεται κάθε χρόνο, έχει αλλάξει η θεμελιώδης κατανόηση της οπτικής ιεραρχίας, της αντίληψης και της σύνθεσης;
Η σύγχρονη έννοια της οπτικής αντίληψης βασίζεται όχι μόνο στην επιστήμη αλλά και στην ψυχολογία. Κατά συνέπεια, ανεξάρτητα από τις συνεχώς μεταβαλλόμενες διεπαφές χρήστη, ο τρόπος που βλέπουμε και αντιλαμβανόμαστε τις οπτικές πληροφορίες θα παραμείνει ο ίδιος. Λαμβάνοντας υπόψη αυτό, είναι δυνατόν ο σύγχρονος σχεδιασμός αλληλεπίδρασης να βελτιωθεί στα θεμέλια της γραφικής σύνθεσης και της οπτικής ιεραρχίας;
Οι θεμελιώδεις κανόνες της οπτικής αντίληψης είναι κρίσιμοι για κάθε οπτικό σχεδιασμό, καθώς καθοδηγούν τον τρόπο με τον οποίο οι πληροφορίες με ενσωματωμένο νόημα μπορούν να μεταφερθούν το συντομότερο δυνατό. Ωστόσο, δεδομένου ότι η οπτική σχεδίαση είναι στενός ξάδελφος της γραφιστικής, αυτά τα πρότυπα θεσπίστηκαν για έντυπα μέσα και δεν έχουν ακόμη οριστεί ξανά για ψηφιακά.
Κάτι σαν «ψηφιακό σχολείο Bauhaus» που θα μπορούσε ενδεχομένως να θεσπίσει νέες αρχές σχεδιασμού δεν έχει ακόμη σχηματιστεί. Καθώς οι χρήστες βιώνουν μια διεπαφή χρήστη με έναν εντελώς διαφορετικό τρόπο από την εκτύπωση, οι κανόνες της οπτικής ιεραρχίας και της σύνθεσης δεν είναι μόνο χρονολογημένοι, αλλά απλώς καταρρέουν σε μια διεπαφή χρήστη.
Για το μεγαλύτερο μέρος, σχεδιαστές εξακολουθούν να τείνουν να αντιμετωπίζουν την οθόνη ως ένα στατικό, δισδιάστατο αντικείμενο και την πρόκληση για διαδραστικοί σχεδιαστές είναι να καινοτομήσουμε πέρα από την απλή εφαρμογή μορφών εκτύπωσης στα έργα ψηφιακών μέσων. Αλλά προτού προχωρήσουν τα νέα σχέδια, πρέπει να επανεξεταστεί μια θεμελιώδης κατανόηση της οπτικής ιεραρχίας, της αντίληψης και της σύνθεσης.
Οπτική Ιεραρχία: Μια νέα κατανόηση της οπτικής σύνθεσης για διαδραστικές διεπαφές
Τι είναι η οπτική ιεραρχία και γιατί είναι σημαντική; Η οπτική ιεραρχία είναι η τοποθέτηση περιεχομένου σε μια σύνθεση, προκειμένου να επικοινωνούν αποτελεσματικά οι πληροφορίες και να μεταφέρονται νόημα. Η οπτική ιεραρχία κατευθύνει τους θεατές στις πιο σημαντικές πληροφορίες πρώτα και μετά σε δευτερεύον περιεχόμενο.
Δημιουργήθηκε με την κατάλληλη χρήση του μέγεθος, χρώμα, σχήμα, απόσταση, αναλογία και προσανατολισμός, η έννοια, η έννοια και η διάθεση μιας σύνθεσης μεταδίδεται μέσω της δημιουργικής χρήσης γραφικών στοιχείων που καθορίζουν την οπτική ιεραρχία.
Η οπτική ιεραρχία είναι κρίσιμη για κάθε τύπο οπτικού σχεδιασμού, είτε πρόκειται για μια σελίδα προορισμού που πρέπει να καθοδηγήσει το βλέμμα του επισκέπτη είτε για την πλοήγηση ενός UI για κινητά. Η κατανόηση του χρήστη για κάθε στοιχείο βασίζεται στα άλλα στοιχεία της σύνθεσης και του πλαισίου τους. Τα συνθετικά στοιχεία αντιμετωπίζονται αναλόγως προκειμένου να σχηματιστούν οπτικές σχέσεις και έτσι να δημιουργηθούν οπτική ιεραρχία σε ένα σχέδιο .
ταμείο ακίνητης περιουσίας
Χρώμα στην Οπτική Ιεραρχία
Πολλοί από τους κανόνες της οπτικής ιεραρχίας μπορεί να φαίνονται αρκετά απλοί και ακόμη και κοινόχρηστοι, αλλά αποτελούν κρίσιμη βάση για έναν καλό οπτικό σχεδιασμό. Για παράδειγμα, το χρώμα είναι το πιο σημαντικό δημιουργικό στοιχείο στον οπτικό σχεδιασμό.
Εξετάστε τις άμεσες συμβολές ενός Ερυθρού Σταυρού έναντι ενός μονόχρωμου. Σχεδόν καθολικά, ο Ερυθρός Σταυρός σημαίνει ουδετερότητα και προστασία. Αυτή είναι η δυνατότητα άμεσης επικοινωνίας με τη χρήση χρώματος. Το χρώμα χρησιμοποιείται επίσης συχνά για την αναγνώριση ομάδων, όπως όταν ένας κόκκινος σταυρός μεταξύ τριών μονοχρωματικών με κάποιο τρόπο ξεχωρίζει ως πιο σημαντικός.
Τα φωτεινά, πλούσια χρώματα ξεχωρίζουν περισσότερο από τα σιωπηλά και επομένως έχουν μεγαλύτερο οπτικό αντίκτυπο. Σε μια διεπαφή, το χρώμα θα μπορούσε να χρησιμοποιηθεί για να παρουσιάσει μια αίσθηση δομής και να δείξει τις διαθέσιμες αλληλεπιδράσεις. Ένα μόνο χρώμα σε μια μονοχρωματική διεπαφή μπορεί να διακρίνει μια επιλογή και μάλιστα να προτείνει αυτό που είναι πέρα από ένα κουμπί που ο χρήστης αιωρείται.
Το χρώμα είναι επίσης σπαρμένο με νόημα και συναίσθημα που μπορούν να μεταδώσουν ρητές πληροφορίες στο υποσυνείδητο ενός θεατή. Στο μαρκάρισμα, έχει γίνει μεγάλη ψυχολογική έρευνα στο χρώμα, επειδή δημιουργεί ένα σπλαχνική απόκριση στους καταναλωτές πριν από αυτούς που έχουν ουσιαστική αλληλεπίδραση με μια επωνυμία. Για παράδειγμα, τα μπλε συχνά θεωρούνται αξιόπιστα, ασφαλή και ηρεμιστικά, ενώ τα κόκκινα είναι διεγερτικά και είναι γνωστό ότι αυξάνουν τον καρδιακό ρυθμό των ανθρώπων. Ωστόσο, τα χρώματα μπορεί να έχουν διαφορετική σημασία ανάλογα με τον πολιτισμό.
Ένα καλό παράδειγμα μιας ουσιαστικής, δομικής χρήσης χρώματος στο σχεδιασμό ιστοσελίδων είναι Τα ονόματα για αλλαγή ιστοσελίδα. Ο ιστότοπος επικοινωνεί αμέσως τη δομή του μέσω της χρήσης χρώματος. Ο οργανισμός είναι διασκορπισμένος από προεπιλογή, αλλά μπορεί να αναδιαταχθεί ανά θέμα ή / και χρώμα.
Ωστόσο, οι επιλεγμένοι ήχοι βοηθούν να ξεπεραστούν μια από τις πιθανές δυσκολίες για την έννοια του ιστότοπου. Η συγκέντρωση χρημάτων για καθημερινά αντικείμενα όπως κάλτσες ή ταμπόν δεν είναι αρκετά συναρπαστική για να πουλήσει τον εαυτό της, επομένως ο ριζοσπαστικός γραφικός τόνος του ιστότοπου αυξάνει την αντιληπτική αξία των καθημερινών αντικειμένων ενώ δημιουργεί την απαραίτητη υποκείμενη οργανωτική δομή.
Μέγεθος στην Οπτική Ιεραρχία
Ας φανταστούμε μια εικόνα ενός μεγάλου πουλιού που κάθεται δίπλα σε τρία μικρότερα. Χωρίς περαιτέρω πληροφορίες, αυτό το απλό γραφικό επικοινωνεί αμέσως τη σχέση μεταξύ των στοιχείων του: ενός γονέα και ενός παιδιού, που επικοινωνούν συλλογικά μια οικογένεια.
πώς μπορείτε να ενσωματώσετε το bootstrap στον ιστότοπό σας;
Στην παραδοσιακή γραφιστική, μια τυπική στρατηγική είναι να καταστούν τα σημαντικότερα στοιχεία τα μεγαλύτερα και, στη συνέχεια, να μειωθούν τα στοιχεία ιεραρχικά. Το μέγεθος καθιερώνει την οπτική ιεραρχία γιατί τα μεγαλύτερα στοιχεία τραβούν την προσοχή πρώτα, και ως εκ τούτου φαίνεται να είναι τα πιο σημαντικά.
Διαφορετικά μεγέθη γραμματοσειρών χρησιμοποιούνται επίσης συχνά σε σώματα κειμένου για να υποδείξουν σημαντικές διαφορές, όπως κεφαλίδες, ενότητες και εισαγωγικά. Το δευτερεύον περιεχόμενο, όπως οι λεζάντες εικόνων, είναι συνήθως μικρότεροι, ώστε να μην ανταγωνίζονται με το κύριο σώμα του κειμένου.
Εξετάστε μερικές από τις πιο ευρέως χρησιμοποιούμενες οπτικές διεπαφές, όπως Ίνσταγκραμ . Τίποτα στην οθόνη δεν ανταγωνίζεται τις εικόνες και τα βίντεο - καταλαμβάνουν περισσότερο από το 60% των περισσότερων οθονών. Ο σκοπός της διεπαφής χρήστη είναι άμεσος.
Ένα παράδειγμα προς τα πάνω το τυπικό δομή της οπτικής ιεραρχίας στο web design είναι ο ιστότοπος χαρτοφυλακίου για το στούντιο τέχνης / σχεδιασμού Ρο / Λου . Ο ασυνήθιστος ιστότοπός τους μπορεί να μην είναι ο πιο διαισθητικός, αλλά αμφισβητεί την οπτική διάταξη του τυπικού διαδικτυακού χαρτοφυλακίου δημιουργικών. Λόγω της σκόπιμης τυχαιοποίησης των ποικίλων έργων τους, ένα διαφορετικό εμφανίζεται ως κυρίαρχο κάθε φορά που ένας επισκέπτης επισκέπτεται τον ιστότοπο, γεγονός που καθιστά κάθε επίσκεψη μοναδική και ενδιαφέρουσα.
Η εργασία δεν οργανώνεται ιεραρχικά στα χαρτοφυλάκια των περισσότερων δημιουργικών στούντιο σχεδιασμού, επειδή κάθε έργο είναι μοναδικό και θεωρείται εξίσου σημαντικό. Ο σχεδιασμός του ιστότοπου Ro / Lu δημιουργεί μια δυναμική σύνθεση με διαφορετικά επίπεδα ενδιαφέροντος σε κάθε επίσκεψη και ενθαρρύνει τους θεατές να διερευνήσουν το εκτεταμένο χαρτοφυλάκιο του στούντιο. Κατά συνέπεια, η εκλεκτική, διεπιστημονική φύση του στούντιο σχεδιασμού αντιπροσωπεύεται από την τυχαιοποιημένη εμφάνιση περιεχομένου.
Ευθυγράμμιση στην Οπτική Ιεραρχία
Η ευθυγράμμιση στην οπτική ιεραρχία επικοινωνεί μια αίσθηση τάξης συνδέοντας στοιχεία χωρικά. Όπως με τα κεφάλαια σε ένα μη γραμμικό μυθιστόρημα, φανταστείτε ένα τετράγωνο να ξεχωρίζει από τη γραμμή σε μια γραφική σύνθεση. Όταν ένα μεμονωμένο στοιχείο σπάει μια καθιερωμένη δομή, ξεχωρίζει από τη σύνθεση και έτσι επιτυγχάνει νόημα σε σχέση με το υπόλοιπο.
Μια άκαμπτη σύνθεση μπορεί να φαίνεται στάσιμη και οπτικά μη ενδιαφέρουσα εκτός εάν ένα στοιχείο ξεχωρίζει από το οπτικό πλέγμα, δηλαδή, από μια αίσθηση τάξης. Η κακή ευθυγράμμιση ή «σπάσιμο του πλέγματος» είναι μια ευκαιρία να δοθεί ένα γραφικό στοιχείο περισσότερο οπτικό βάρος. Αυτή η ιδέα είναι θεμελιώδης για την οπτική ιεραρχία στο σχεδιασμό.
Σύμφωνα με μια αρχή στην παραδοσιακή οπτική σχεδίαση, τα στοιχεία που τοποθετούνται στο κέντρο ενός πλαισίου φαίνεται να είναι πιο σημαντικά. Για παράδειγμα, το πρωτεύον περιεχόμενο ή τα στοιχεία διεπαφής μπορούν να τοποθετηθούν στο κέντρο, ενώ η πλοήγηση, τα μενού και άλλο δευτερεύον περιεχόμενο συχνά παραμένουν εκτός.
Αλλά πρωτοποριακό σχεδιαστές θέλω να αμφισβητήσω το status quo. Όταν εφαρμόζεται διαδραστικός σχεδιασμός θεμελιώδεις αρχές οπτικής ιεραρχίας και στη συνέχεια ωθεί τα όρια σε καινοτόμες οπτικές συνθέσεις, δημιουργούνται ενδιαφέρουσες νέες εμπειρίες. Χρησιμοποιώντας μια διαφορετική ευθυγράμμιση, δημιουργούνται νέες συσχετίσεις και έννοιες μεταξύ των στοιχείων.
Για παράδειγμα, το έργο DNA είναι ένας ιστότοπος που χρησιμοποιεί μια σειρά από διαχωρισμένες ιεραρχίες για να επικοινωνήσει τη δημιουργική κατασκευή του άλμπουμ του μουσικού. Η δομή του ιστότοπου είναι περίπλοκη, όπως και η κατασκευή του άλμπουμ.
Πρώτον, οι επισκέπτες καλούνται να ακούσουν τη μουσική κάνοντας κλικ στα κομμάτια του άλμπουμ, τα οποία παραδοσιακά ευθυγραμμίζονται σε μορφή άλμπουμ. Ωστόσο, επιτρέποντας στους επισκέπτες να επαναπροσδιορίσουν τα στοιχεία DNA του ιστότοπου, η ιδέα του άλμπουμ κοινοποιείται, όχι μόνο ως μια σειρά κομματιών, αλλά ως μη γραμμική κατασκευή κατακερματισμένων στοιχείων με την πάροδο του χρόνου.
Σχήματα στην Οπτική Ιεραρχία
Όσον αφορά τα σχήματα, ας εξετάσουμε πόσο αμέσως το απλό σχήμα καρδιάς επικοινωνεί με τη δυνητική του χρήση για 'like' στα περισσότερα περιβάλλοντα κοινωνικής δικτύωσης. Για να προσδιορίσετε τη σημασία ή τις ομάδες, σκεφτείτε μια καρδιά μεταξύ τεσσάρων κύκλων. Οι γεωμετρικές μορφές μοιάζουν με χρώματα σε ότι τα σχήματα φέρουν συγκεκριμένες υποδηλώσεις που δίνουν στοιχεία προσωπικότητα ή νόημα.
ποια από τις παρακάτω εκφράσεις ισχύει για την ελαστικότητα της ζήτησης ως προς την τιμή;
Στο διαδραστικό σχεδιασμό, τα γεωμετρικά σχήματα είναι απαραίτητα για την αποτελεσματική επικοινωνία, καθώς μεταδίδουν νόημα πιο γρήγορα και παγκοσμίως από το κείμενο. Αντί κειμένου, εικονίδια (σύμβολα), τα οποία είναι συχνά απλά γεωμετρικά σχήματα, έχουν γίνει το ανάλογο για τα περισσότερα συστήματα πλοήγησης και UI.
Ο στόχος πίσω από «να αρέσει» μια εικόνα, να κατεβάζετε ένα αρχείο, να πραγματοποιείτε τηλεφωνική κλήση ή να ελέγχετε ένα μήνυμα μεταφέρεται απλά και άμεσα με εικονίδια (γεωμετρικά σχήματα). Αυτή η μορφή αποτελεσματικής οπτικής επικοινωνίας γίνεται όλο και πιο σημαντική σε μια παγκόσμια αγορά όπου τα ψηφιακά προϊόντα εξυπηρετούν συχνά απέραντο διεθνές κοινό με πολλές γλώσσες.
Για να επισημάνετε τους διαφορετικούς τρόπους αλληλεπίδρασης μεταξύ των παραδοσιακών έντυπων και ψηφιακών μέσων, εξετάστε τη διαφορά μεταξύ της αναζήτησης μέσω μιας πραγματικής εφημερίδας για την ενότητα Arts και της χρήσης του εικονιδίου αναζήτησης στις περισσότερες εφαρμογές. Μέχρι πρόσφατα, οι περισσότεροι ιστότοποι εφημερίδων έδιναν τις σελίδες τους σαν να ήταν σε έντυπη μορφή και η εμπειρία του κοσκίνισμα του περιεχομένου ήταν αδέξια και αποπροσανατολιστική.
Σπάζοντας τις παραδοσιακές διατάξεις ιστού, το Σημάδια της καθημερινής Ο ιστότοπος χρησιμοποιεί βασικά σχήματα τετραγώνων και κύκλων με λεπτό τρόπο για να παρουσιάσει μια μοναδική οπτική ιεραρχία που καθοδηγεί τους επισκέπτες στο περιεχόμενο. Το μενού βρίσκεται στο κέντρο της σελίδας και όταν οι επισκέπτες κάνουν κλικ σε αυτήν, εμφανίζονται τέσσερις χρωματιστές κουκκίδες που αντιπροσωπεύουν τις τέσσερις ενότητες του ιστότοπου. Στη συνέχεια, οι επισκέπτες σύρουν μία από τις τελείες στην πλατεία για να μεταβούν σε αυτήν την ενότητα.
Κίνηση στην Οπτική Ιεραρχία
Ένα κινούμενο στοιχείο θα έχει μεγαλύτερο οπτικό βάρος σε μια ομάδα στάσιμων στοιχείων και η κίνηση στην οπτική ιεραρχία είναι μια αρχή που είναι αδύνατο να χρησιμοποιηθεί στην εκτύπωση αλλά μπορεί σίγουρα να συμπεριληφθεί στο οπτικός σχεδιαστής Η εργαλειοθήκη.
Τι μπορεί να μεταφέρει η κίνηση εκτός από μια κυριολεκτική μετάφραση του εαυτού της; Το Motion χρησιμοποιείται συχνά σε ένα περιβάλλον χρήστη ως ένδειξη με το οποίο μπορεί να αλληλεπιδράσει ένα στοιχείο. Μπορεί η χρήση της κίνησης να προωθηθεί περαιτέρω και να χρησιμοποιηθεί ως τρόπος επικοινωνίας κάτι μοναδικό; Εάν η οπτική ιεραρχία δεν αφορά μόνο την αποτελεσματικότητα της επικοινωνίας, αλλά και την ενσωματωμένη έννοια, πώς μπορεί η κίνηση να χρησιμοποιηθεί ως βασικό εργαλείο οπτικής επικοινωνίας;
Για το Θυμάμαι τον ιστότοπο , η κύρια διεπαφή (η οποία είναι κινούμενη) ξεχωρίζει αμέσως καθώς προσκαλεί αλληλεπίδραση. Αν και η κίνηση και η διεπαφή είναι λειτουργικά εργαλεία πλοήγησης, οπτικοί σχεδιαστές χρησιμοποίησε την πιθανή απώλεια αυτών των στοιχείων ως τρόπο επικοινωνίας της υποκείμενης αποστολής του ιστότοπου: της νόσου του Alzheimer. Ακριβώς όπως οι εξασθενισμένες αναμνήσεις ασθενών για τους οποίους ο οργανισμός αντλεί χρήματα, ο ιστότοπος εξαφανίζεται αργά σε τίποτα χωρίς ενεργή αλληλεπίδραση.
το καλύτερο μέρος για να μάθετε c++
Ήχος στην Ιεραρχία των Πληροφοριών
Ο ήχος είναι ένα άλλο εργαλείο που είναι αδύνατο να χρησιμοποιηθεί στα έντυπα μέσα, αλλά δεν έχει ακόμη αναπτυχθεί σύμφωνα με τις αρχές της ιεραρχίας. Δεδομένου ότι ο ήχος είναι εντελώς μη οπτικός, δεν υπάρχουν κανόνες που να αναφέρονται. Αλλά ο ήχος μπορεί επίσης να είναι ένα εργαλείο σχεδίασης που επικοινωνεί αποτελεσματικά το περιεχόμενο, καθώς και τη διάθεση ή το νόημα. Τα στοιχεία σχεδίασης που φέρουν συγκεκριμένους ήχους μπορεί να ομαδοποιούνται το ένα με το άλλο, και αυτά που είναι τα πιο τολμηρά μπορεί να φαίνονται να είναι τα πιο σημαντικά ή μπορεί να σημαίνουν χωρισμό από την ομάδα.
Η ποιότητα ενός ήχου που συνδέεται με ένα στοιχείο θα πρέπει να αναγνωρίζει γρήγορα, να χαρακτηρίζει ή να βοηθά στη δομή του περιεχομένου. Πώς μπορεί ένας ήχος που έρχεται σε αντίθεση με το σχετικό οπτικό στοιχείο να μεταφέρει νέο νόημα;
Οι ίδιοι οι ήχοι μπορεί να είναι τόσο περίπλοκοι ώστε να καθιερώνουν μια ολόκληρη διάθεση ή το μήνυμα ενός σχεδιασμού προτού γίνει αντιληπτό οτιδήποτε οπτικό. Ακριβώς όπως ένα πολύχρωμο σκηνικό δημιουργεί μια διάθεση, ένας ήχος μπορεί να κάθεται στο παρασκήνιο ή να παρέχει σχόλια σε μια διεπαφή χρήστη, όπως η απάντηση στο πάτημα ενός κουμπιού στο κινητό. Η αρχή της τεχνικής είναι βασική, αλλά η δημιουργικότητα με την οποία μπορεί να χρησιμοποιηθεί είναι όπου μπορεί να συμβεί μαγεία.
Λόγω της σημασίας του στο δημιουργικό έργο της συλλογικής, ο ιστότοπος δημιουργήθηκε για την έκθεση του γερμανικού καλλιτέχνη ZERO στο Guggenheim χρησιμοποιεί τον ήχο ως ατμοσφαιρικό σκηνικό και επίσης ως μορφή ανατροφοδότησης κατά την πλοήγηση στον ιστότοπο. Οι έντονοι ήχοι κλήσης καθορίζουν τα κομμάτια που αντιπροσωπεύουν την αρχή ενός θέματος, ενώ τα τριτογενή έργα κάνουν κλικ στο παρασκήνιο.
Η έννοια της οπτικής ιεραρχίας
Η οπτική ιεραρχία είναι μια απλή έννοια και η κατανόηση της θεωρίας είναι στην πραγματικότητα πιο εύκολη από την πρακτική ικανότητα ενός σχεδιαστή να εκτελεί μια καλά δομημένη σύνθεση. Παρ 'όλα αυτά, το να είσαι εφευρετικός σε ένα νέο μέσο, διατηρώντας παράλληλα τον καλό σχεδιασμό είναι δύσκολο.
Τα νέα μέσα εμφανίζονται συνεχώς και οι δύσκολες καταστάσεις δεν θα μειωθούν - το αντίθετο. Σήμερα υπάρχουν πάνω από 200 διαφορετικά μεγέθη οθόνης σε χρήση. Και αυτό είναι μόνο τα δισδιάστατα. Πρώτον, ήταν το Διαδίκτυο, τα προγράμματα περιήγησης επιτραπέζιων υπολογιστών, έπειτα ήρθαν κινητά και tablet και τώρα προχωράμε σε μια νέα περιοχή με τεχνολογίες όπως η διαδραστική τηλεόραση, ΙΩΤ , φορετά , εικονική και επαυξημένη πραγματικότητα .
Ο σχεδιασμός που ωθεί πραγματικά τα όρια των ψηφιακών μέσων είναι ακόμη στα σπάργανα. Ας ελπίσουμε ότι οι αρχές της οπτικής ιεραρχίας και του καλού σχεδιασμού θα συμβαδίσουν με την ταχεία πρόοδο της τεχνολογίας, έτσι ώστε η εμπειρία μας στα ψηφιακά μέσα να παραμένει γεμάτη νόημα και ευχαρίστηση.
• • •Περαιτέρω ανάγνωση στο ApeeScape Design Blog:
- Ενισχύστε το UX σας με σαφή οπτική ιεραρχία
- Σχεδιαστικά ιδρύματα - Ένας οδηγός για την οπτική ιεραρχία (με Infographic)
- Αρχές σχεδιασμού: Εισαγωγή στην Ιεραρχία
- Βέλτιστες πρακτικές σχεδιασμού διεπαφής χρήστη για καλύτερη σάρωση
- Ενισχύστε το UX σας με αυτές τις επιτυχημένες αρχές σχεδιασμού αλληλεπίδρασης
